'रहने को घर दो'--मन्‍ना दा की आवाज़ (श्रृंखला 'बीवी और मकान' दूसरा भाग)

रेडियोवाणी पर फिल्‍म 'बीवी और मकान' के गानों की अनियमित श्रृंखला चल रही है। पिछली कड़ी में मैंने आपको एक गीत सुनवाया था--'जब दोस्‍ती होती है, तो दोस्‍ती होती है'। आज इसी फिल्‍म का एक और गीत। लेकिन पहले गुलज़ार की बातें।

गुलज़ार आने गीतों को याद करते हुए फिल्‍मफेयर के एक पुराने अंक में कहते हैं--
ऋषिकेश मुखर्जी की फिल्‍मों का संगीत अनूठा होता था। उसे कहानी में काफी बारीकी से बुना जाता था। कभी ऐसा नहीं होता था कि गाना चाहिए इसलिए गाना है। ना ही आइटम नंबर का कोई कंसेप्‍ट था। गाने कहानी को आगे बढ़ाते। वो कहानी कहते थे। ऋषि दा और मुझमें कुछ समानताएं थीं। हम दोनों ने फिल्‍म की बारीकियां बिमल रॉय से सीखी थीं। मैं तो ये भी कहूंगा कि अगर बिमल रॉय उस स्‍कूल के प्रिंसिपल थे तो ऋषि दा उसके स्‍कूल-मास्‍टर। मैंने सबसे पहले ऋषि दा के साथ जिस फिल्‍म में काम किया था उसका नाम है--'बीवी और मकान'। पहली बार उन्‍होंने एक संगीत-प्रधान फिल्‍म पर हाथ आज़माया था। फिल्‍म में परिस्थितियां कुछ ऐसी थीं कि कुछ अनूठे गानों की ज़रूरत थी। इसलिए इस फिल्‍म के गाने अनूठे थे।


गुलज़ार की ये बात पूरी तरह सही है। ऋषि दा की फिल्‍मों और ख़ासकर इस फिल्‍म के बारे में तो एकदम सटीक। मिसाल के लिए आज के गाने को ही लीजिए। इसका शीर्षक है--'रहने को घर दो'। इसे मेहमूद पर फिल्‍माया गया है। आगे की कडियों में भी इस फिल्‍म की कहानी के बारे में चर्चा की जाएगी पर फिलहाल तो इतना बता दें कि इस कहानी का ताल्‍लुक महानगर में घर की समस्‍या से है। गांवों से आए अकेले युवकों को कोई शहर में मकान नहीं देता। बस...यही सूत्र है कहानी का। और कमोबेश ये समस्‍या आज तक कायम है।

मन्‍ना दा की अदायगी इस गाने का USP है।
अब हम शब्‍दों में क्‍या कहें। आप ख़ुद सुन लीजिए।





रहने को घर दो
छत पे हो फर्श या फर्श पे छत हो।
खिड़की-विड़की, बिजली-खुजली, घंटी-वंटी कुछ नहीं चईए प्‍यारे।

बस इक छोटा-सा दरवाज़ा हो।।

ईंट पे ईंट जमा कर लो
घर ऊपर ऊपर ज्‍यादा है
आए थे ऊंची बिल्डिंग में
बिल्डिंग से ऊंचा भाड़ा है
फ़र्श पे रहने वाले कैसे अर्श पे जाएं जाएं।

रहने को घर दो।।



थोड़े सा जल, थोड़े से चने
इक चारदीवारी, पांच जने।

पांच पांडवा, युधिष्ठिरा, भीम, अर्जुना, नकुल-सहदेवा
वन फोर फाइव, फाइव परसना।
थोड़ा-सा जल, थोड़े से चने
इक चारदीवारी पांच जने।
शहर में तेरे शरण बिना
शरणार्थी हो गए प्‍यारे।
कुटिया ना सही कोई ख़ाली कुंआ
ऊपर ना सही तहख़ानों में
ख़ाली हो अगर तो जेल सही
शामिल कर लो दीवानों में
आस-पड़ोस उधार मिले तो
कुछ नईं चईये प्‍यारे
रहने को घर दो।।


कहना  ना होगा कि घर की समस्‍या को लेकर लिखा गया गुलज़ार का ये अपने आप में एकदम अनूठा गाना है। रूमानियत ये लबरेज़ 'दो दीवाने शहर में' का मिज़ाज बिल्‍कुल अलग है। अगली बार जब मिलेंगे तो चर्चा करेंगे इसी फिल्‍म के किसी और गाने की।

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'जब दोस्‍ती होती है, तो दोस्‍ती होती है' ('बीवी और मकान': पहला भाग)

पिछले कुछ दिनों से हम हेमंत कुमार को सुन रहे हैं। पिछली पोस्‍ट ने भी इसका अंदाज़ा तो दे ही दिया होगा। हेमंत दा की बात हो तो बतौर गायक बात करना इकहरी बात होगी। हेमंत दा हिंदी फिल्‍म संगीत की विलक्षण प्रतिभा थे। सही मायनों में विलक्षण। गायकी तो उनकी प्रतिभा का एक छोटा-सा पहलू है। उनकी संगीतकारी पर सचमुच विस्‍तार से चर्चा की जानी चाहिए। क्‍योंकि उन्‍होंने कुछ बेहद चुनौतीपूर्ण और कालजयी फिल्‍मों में कमाल का संगीत दिया। मोटे तौर पर कुछेक के नाम गिनाना शायद मौज़ूं होगा। नागिन, आनंद-मठ, साहेब बीवी और ग़ुलाम, मिस मैरी, वग़ैरह। एक संगीतकार के रूप में उनकी 'रेन्‍ज' कमाल की रही है।

संगीतकारी के अलावा उन्‍होंने फिल्‍म-निर्माण में भी किया। फिल्‍में बनाने के उनके शौक़ की इंतेहा ये थी कि उन्‍होंने बहुत ही साहसिक फिल्‍में बनाईं। पूरी तरह जोखिम भरी। 1959 में उन्‍होंने मृणाल सेन के निर्देशन में बनी फिल्‍म 'नील आकाशेर नीचे' का निर्माण किया। तब उनके प्रोडक्‍शन हाउस का नाम होता था, हेमंत-बाला प्रोडक्‍शन। मैंने ये फिल्‍म नहीं देखी, पर इसके बारे में ये पता है कि कोलकाता की गलियों में भटकने वाली एक चीनी फेरीवाले की कहानी थी ये। आगे चलकर हेमंत दा की फिल्‍म कंपनी का नाम हो गया 'गीतांजली'। इस कंपनी ने बीस साल बाद, बीवी और मकान, फ़रार, राहगीर और ख़ामोशी जैसी फिल्‍में बनाईं। अगर आप इन फिल्‍मों की कथा-वस्‍तु पर ध्‍यान दें तो पायेंगे कि कितना जोखिम उठाने वाले प्रोड्यूसर थे हेमंत दा। इन सभी फिल्‍मों में उनका संगीत था।

मुझे एक लंबे अरसे से 'बीवी और मकान' फिल्‍म के गाने बेहद पसंद रहे हैं। और इसकी एक वजह है। ये एक आम फिल्‍म के आम गीत नहीं हैं। जब मैंने इस श्रृंखला की पूर्व-सूचना फेसबुक पर दी, तो जयपुर के भाई पवन झा ने इसके गानों के बारे में अपनी बेहतरीन टिप्‍पणी दी। 

One interesting aspect of the songs of this film is male bonding songs.. there are male duets, triplets and quad songs in the soundtrack..
-Anhoni baat (my favorite) features Mukesh, Talat, Manna, Hemant and mehmood all in one song together..
-Aa tha jab janam liya tha features Mukesh, Hemant, Manna da
-Jab dosti hoti hai & Duniya me do sayane both features Hemant & Manna

Apart from the above it also feature a beautiful Asha-Lata duet, Dabe labin se kabhi jo koi salaam le.. and a beautiful Rafi solo Jaane kahan dekha hai.. and not to forget the hindi version of kishoreda's claasic shing nei (lukochuri) in the voice of Manna Dey (khul khuk khullam khulla)
In all a very interesting collage of songs..

पवन ने एकदम सही बात पर ध्‍यान खींचा है। चूंकि कहानी चार युवकों की है, इसलिए हेमंत दा को यहां पुरूष टोली वाले गाने गवाने का मौक़ा मिला। और ऐसा क़तई नहीं था कि गायक-संगीतकारों की तरह उन्‍होंने अपनी आवाज़ का मोह किया हो। जहां ज़रूरी है वहीं उनकी आवाज़ है। यही नहीं इस अलबम में हेमंत दा के गाने अलग ही मिज़ाज लेकर आए हैं।

यहां उनकी बांग्‍ला रूमानियत ज़्यादातर ग़ायब है। ये हल्‍के-फुल्‍के लेकिन बारीक टिप्‍पणियों वाले गाने हैं। intellectual songs. इनमें एक खिलंदड़पन है। एक मस्‍ती है, बेफिक्री है।

श्रृंखला के पहला गाना वो है--जो काफ़ी समय से मेरे ज़ेहन में गूंज रहा है और एक धीमे लेकिन पक्‍के नशे के रूप में इसका असर गहरा होता चला जा रहा है। 

 

song: jab dosti hoti hai to dosti hoti hai
singers:hemant kumar, manna dey, ghulam mohammad, balbir
lyrics: gulzar
music:hemant kumar 



अगर आपने ये फिल्‍म नहीं  देखी तो इसका माहौल आपको मेहमूद के इस संवाद से समझ आ जायेगा। गाना सुनकर इसकी इबारत लिखी गयी है, हो सकता है कि कहीं कहीं कान का धोखा हो गया हो, सुझावों का स्‍वागत है। पर ग़ौरतलब है कि गुलज़ार के लिखे इन गानों की ज़्यादा चर्चा नहीं होती। वाक़ई। कमाल के बोल हैं ये। अपनी बात भी कहते हैं और फिल्‍म का अटूट हिस्‍सा भी हैं।

यहां बलबीर और गु़लाम मोहम्‍मद जैसी आवाज़ों की तरफ़ आपका ध्‍यान खींचना ज़रूरी है। ग़ुलाम मोहम्‍मद मधुमति के गाने--'तन जले मन जलता रहे' में सुनाई देते हैं। और ये संगीतकार ग़ुलाम मोहम्‍मद नहीं हैं। बलवीर मनोज कुमार की कई फिल्‍मों में सुनाई देते रहे हैं।  

'यार किशन ये हद्द हो गयी
यारों की तो भद्द हो गयी
सिर्फ़ अहसान ही बाक़ी रह गये
दोस्‍ती यारी रद्द हो गयी
प्‍यार में दुनियादारी कैसी
मुफ्त की चीज़ नगद हो गयी है
छी छी यार की ये पहचान
दोस्‍ती में कैसा अहसान
जब दोस्‍ती होती है तो.........'

अहसान नहीं होता..
जब दोस्ती होती है तो दोस्ती होती है
और दोस्‍तों में कोई अहसान नहीं होता।

जल बिन तड़पत मछली जैसे नल बिन तरपत पानी
और हाथ पानी बिना चलते....अस्‍नान नहीं होता।।

ये पांचों की पंचायत, जो सोचे सही होगा
हम पांडव हैं भारत के, जो कह दें वही होगा
ओए जम के एक जमा दूं....दूध का दही होगा
मीरा के प्रभु कहत कबीरा, जीवन काज कदम कश्‍तीरा
खात कष्‍ट बिना ये जीवन, आसान नहीं होता।।
जब दोस्‍ती होती है तो....

उंगली से ढीली का जब तक
जोड़ सलामत ..थाह सलामत
छोटी और बड़ी हैं तो क्‍या

पांचों है तो हाथ सलामत
एक एक के हैं पांच मुक़द्दर
तकलीफ़ों से घबराना मत
सांझे जोड़ जवानी बचपन
पांच से पांच मिले तो पचपन
पांचों साथ आए तो....
नुकसान नहीं होता....
जब दोस्‍ती होती है तो दोस्‍ती है
और दोस्‍तों में कोई अहसान नहीं होता।।

(पवन भाई के सहयोग से गाने की इबारत को दुरूस्त कर दिया गया है)
रेडियोवाणी पर फिल्‍म

'बीवी और मकान' के गानों का ये अनियमित सिलसिला जारी है।

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